□沈栖

国庆长假，欣然观看海派都市滑稽戏《悬空八只脚》，平添了一份令我解颐的愉悦。

上海滑稽戏素来因擅长反映底层社会普通人的生活而拥有众多的市民观众。《悬空八只脚》以上海市民生活中老公房加装电梯这一普通民众普遍关心的热点民生问题为题材，通过一幢建造于上世纪80年代的6层住宅10多户居民之间的各种意见分歧，演绎了寻常人家的纠结、冲突、烦恼及欢喜。它有对传统邻里关系中“以邻为善”的追忆，有对普通百姓美好情怀的歌颂，更有对市场经济带来时代变迁后如何构建新型邻里关系的思考。观赏后自然会有“笑声中传递出正能量”的政治考量和艺术评价。

大凡戏剧都有矛盾冲突。这些矛盾冲突的出现、衍化、解决构成了跌宕起伏的情节，随着剧情的推进而彰显戏剧主题、刻画人物性格。作为别具风味的一种戏剧样式，滑稽戏也不例外，只是其矛盾冲突增添了几许喜剧性。《悬空八只脚》启幕就出现了这么一个场景：没有电梯，居住6楼的八旬老伯周来春成为了“悬空老人”，无奈之下只得将患病老伴送进护理院。加装电梯势在必行，却又风波乍起。全剧铺设了三条矛盾冲突的线索：“精致的利己主义者”包丽萍觉得加装电梯，底楼住户吃大亏，提出巨额补偿；同样是一楼住户的店主阿二师傅担心加装电梯会影响自己的葱油饼生意，在包丽萍的挑唆下，投了反对票；龙得金、陈颖夫妇已迁新居，出租5楼旧房，企图将加装电梯应出的份额转嫁给租赁者张小龙。政府推广老公房加装电梯的这一惠民工程，在一系列的矛盾冲突中一波三折，循序渐进，透过一拨又一拨的喜剧笑料，赋予作品以厚实的意蕴。

滑稽戏所塑造的不同个性的人物，发掘并突出其性格的喜剧性一面，也就是说，编、导、演都要设计和体现人物的喜剧性性格，这种喜剧性性格必须嵌入人物的思想、语言和行动中。《悬空八只脚》成功地实践了这一创作原则。诸多人物性格迥异，个性明显，且在每每的喜剧表演中裸露：周来春的敦厚、善良，包丽萍的自私、狡黠，陈颖的虚伪、夸饰，陈雄刚的阴柔、软弱，李良模的率直、粗狂，张小龙的纯情、天真，阿二师傅的单纯、颟顸……尤其值得一提的是，一些人物独特的略带夸张性的形体动作，成为了他们整个表演风格中的重要组成部分，诸如：曾患中风的周来春，手脚不便的形体动作，富有喜剧性；李良模的粗声粗气且说话的张扬，令人发噱；张小龙与女朋友多次“准接吻”的动作，使人忍俊不禁。

海派都市滑稽戏当以上海话为主，但这个剧种要求混杂其他方言，运用不同的方言表演不同性格的人物乃是滑稽戏的主要特色之一，也是它有别于其他兄弟剧种之处。《悬空八只脚》中的阿二师傅和Ange l ac c运用外地方言的表演很到位。至于按剧本内容和演员特点所设计的唱腔，不露痕迹地融入戏中，并伴以电子乐器，以曲抒情，增强了较强的戏曲味。

百年历史的上海滑稽戏，已列入国家级“非遗”名录。上世纪50-60年代，以《三毛学生意》《七十二家房客》《满意勿满意》为标志重新崛起；进入新世纪，又推出《石库门的笑声》《新版七十二家房客》，这部由上海文化发展基金会资助、上艺戏剧社出品的《悬空八只脚》堪为文艺百花园中的一朵奇葩。感谢两位编剧——沪上知名评论家吴兴人和《新民晚报》资深记者邵宁为社会奉献了一出艺术精品！