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魏艳阳
最近重温了一遍电影《雨果》，这里的“雨果”并不是法国文学家维克托·雨果，而只是一个普通的小男孩，事实上电影真正的主角也并不是他。很多年以前我第一次看这部电影的时候，还不知道马丁·斯科塞斯是谁，更没听说过乔治·梅里埃，那时候吸引我的是电影里混乱却又充满美感的19世纪法国车站，车站里精美的机械大钟，以及雨果穿梭在各个大钟里维修、躲藏和玩耍。很久以后我才知道，这原来还是一部3D电影，于是这些复杂精美、致密却又一环都不会出错的机械，以及奔跑在机械里的雨果，就自动在我脑海中以立体投影的方式再次呈现，似乎比第一次看时还要惊艳。
那时并未get到电影真正意涵，只是单纯被画面和颇有些传奇意味的故事所吸引。雨果是一个孤儿，父亲死后只留给他一个无法启动的复杂的机器人。在到处偷窃机械零件试图重启机器人的过程中，雨果邂逅了小女主伊莎贝尔以及她的教父——乔治·梅里埃。如今普通观众对这个名字大概会相当陌生，就像第一次看这部电影的我，甚至以为这就是电影虚构的一个角色。
但事实上，梅里埃不仅在真实历史上确有其人，而且在电影史上是一位具有开创性意义的先驱。于是，这部电影的真正用意此时才浮出水面——它是导演马丁·斯科塞斯对乔治·梅里埃的致敬之作，是他写给电影的一封“情书”。
梅里埃和卢米埃尔兄弟是同时代的人，在那部著名的《火车进站》放映现场，就坐着梅里埃。彼时还是魔术师的梅里埃被这种鲜活的形式深深震撼和吸引，甚至当场提出要买下卢米埃尔兄弟的摄影机，但遭到了拒绝。回去后他从别处买来一部摄影机并加以改装，从此开始了自己的电影梦。
以今天的眼光来看，梅里埃可以说是科幻电影的创始者，他将儒勒·凡尔纳的多部小说搬上电影银幕——在那个电影刚刚诞生的时代，把小说里的科幻场景搬进现实，需要电影创作者巨大的精力和天才般的创造力。不仅如此，梅里埃还凭天才一般的灵感首创了多次曝光、“停机再拍”、慢动作、快动作等一系列电影拍摄手法，可以说为刚刚诞生的电影开辟了一条广阔的大道。
今天的我们在大银幕上享受着一部又一部天马行空、不可思议的电影，IMAX、3D、CG特效……无数眼花缭乱的新技术涌入电影创作中，那些曾经只有在梦中才会出现的场景与故事，如今生动无比地出现在了我们眼前。电影的发展史是观众们的享受史，也是电影大师们呕心沥血的创造史。
似乎很多导演在进入人生某个阶段，就会完成一部特别的作品，托纳多雷的《天堂电影院》、马丁·斯科塞斯的《雨果》、张艺谋的《一秒钟》……这些都是他们写给电影、写给自己终身投入事业的“一封情书”，在这项诞生仅仅百余年的艺术里，他们还原梦境，我们享受世界。
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